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帕索里尼的电影有哪些？
南尼·莫瑞蒂从不以电影为目的来拍电影，他只有在想说话时拍电影。他是帕索里尼的传人，但不那么形而上，而是针对更具体更直接的社会生活。他揭我们的丑，哪里瘙痒了，就挠一挠。
南尼·莫瑞蒂这个现代社会的异端，在我国并不是那么出名，因为他的电影确实不够\u5a31\u4e50，也没有\u5927\u5e08的范儿。从某种意义上说，他是那种大家敬而远之的人，因为他总是揭我们的丑。你可能受不了他的电影，但你可以看马奇耶斯卡和拉斯卡罗利的《梦与日记》这本书，因为莫瑞蒂思考的问题也正是我们的问题。 这本书对影片本身着墨不是太多，写的是电影讨论的问题。 在当今的电影界，莫瑞蒂不是任何导演可以取代的，不是因为他的影片有着强烈的自传色彩，也不是因为他老爱对着摄影机说话，而是因为他在电影中所做的努力是独一无二的。这样说并不是说他身上没有传统，相反，他体现出来的传统十分鲜明，你可以很容易地在他的电影中找到戈达尔的影子（一种似乎怀有恶意的玩世不恭），还有布莱希特的间离效果理论，当然，就我所发现的来说，莫瑞蒂最重要的精神衣钵应该来自帕索里尼—意大利文化的伟大叛逆。 对意大利电影而言，最正统的应该是维斯康蒂、F. 罗西以及活跃在美国的科波拉（你可以说科波拉是美国导演，我承认，但是你也应该同意我的看法—科波拉的电影“很意大利”）和莱昂内，华美、繁复、沉雄、浑厚，带有深沉而清醒的历史意识和一种痛苦的崇高情结（多纳托雷的“故乡三部曲”仍然延续着这种气质）。其实在这一点上，莫瑞蒂甚至连帕索里尼都不像，他的视野是断片式的，而且过于透明，不具备那种意大利特有的“浑浊”。莫瑞蒂和帕索里尼一致的是独特而鲜明的现代主义手法，以及与权力和社会对抗的胆魄。这里还必须提提意大利电影中的现代主义的独特状况。
帕索里尼的“生命三部曲”，分别为《十日谈》、《坎特伯雷故事集》、《一千零一夜》。帕索里尼借助这三个古代故事集创作的“生命三部曲”，照例展示了帕索里尼一贯的口味与主题，他以尖锐的嘲讽态度，并展示自由的\u6027\u7231观念，企图打破中产阶级的诸多禁忌，并在其中对生命自由伸展与性的关系、善于恶的关系进行思考，并抨击了中产阶级的审美品味。
罗伯特贝尼尼主演的电影？
12年第一次登台表演喜剧独角戏《乔尼·马里奥》。1988年主演首部英语对白犯罪喜剧片《不法之徒》，获得意大利电影新闻记者协会最佳男演员银丝带奖。
19年凭借战争片《美丽人生》获得第51届戛纳国际电影节评委会大奖，该片获得第71届奥斯卡最佳外语片奖。
2005年自编自导爱情战争片《老虎和雪》，该片获得意大利电影新闻记者协会银丝带奖最佳原创剧情奖。
2008年获得第33届荣誉凯撒奖。代表作《爱在罗马》《顽皮警察》《眼泪不再》《请求庇护》等。
潘虹主演的医生全部电影？
《人到中年》《最熟悉的陌生人》《医者仁心》等。
潘虹，1954年11月4日出生于上海市，毕业于上海戏剧学院，中国内地女演员、表演艺术家，是首位登上《时代周刊》的华人艺人。
19年，潘虹凭借出演电影《苦恼人的笑》一举成名。1983年-1994年，她先后获得四届金鸡奖（三届最佳女主角，一届金鸡奖特别奖），三届金凤凰奖和三届小百花奖最佳女主角，一届百花奖、华表奖、上海影评人奖和中国长春电影节，以及大马士革国际电影节和意大利陶尔米纳国际电影节等多项国内外最佳女主角。
1988年至2011年，潘虹先后获日本评选的“世界十大影星之一”；中国文学艺术界联合会“世纪之星”；对中国影坛有突出贡献的电影艺术家和中国电影百年优秀演员；大世界吉尼斯颁出的奖项――获得金鸡奖最佳女演员奖次数最多的人；第二届全国中青年德艺双馨文艺工作者；中国电视剧产业二十年群英盛典突出贡献人物。
中国电影家协会先后为她举办过三次表演艺术研讨会
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