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江南四才子之一，文征明书法怎么样？
文征明(1470一1559年)，号衡山居士，曾授翰林待诏，人称文待诏。他学书法刻苦，"自课日临写《千文》十本，清晨笼首，书一本毕，然后下楼，盥洗见容。″行书师法二王、赵孟頫、苏东坡、黄庭坚、米芾。传世作品有《岳阳楼记》、《赤壁赋卷》、《滕王阁序》等。
其行书《岳阳楼记》以中锋立骨，果敢苍劲，微露锋芒，体势自然圆活。风骨劲健。字的大小相间，行草相杂，气势连绵。一气呵成，有晋唐书法清刚典雅韵致。
(上图书法为文征明书岳阳楼记，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
文徵明（1470－1559，图），眀成化六年生，嘉靖三十八年卒，享年九十岁。初名壁，四十二岁后字行，更字徵仲。因先世为衡山人，故自号衡山。苏州人。其父文林（1445――1499），字宗儒，成化八年（1472）进士，历太仆寺丞，后出任温州太守，亦擅书，潇洒率意，有宋人意趣。
文徵明幼年不聪慧，八九岁时话还说不清楚，“既长，就外熟，颖异挺拔，日记数百千言”。十九岁时，从沈周学画，二十二岁从李应祯学书，二十六岁从吴宽学文。赖于他的门第，其师辈皆当时艺界名流。故青年时代的文徵明学业大进，名声日隆。他少年时代，蓄有大志，“交游教人，并以义气相得，以志业相高，以功名相激昂。”但自二十六岁起，至五十三岁，十赴应天府乡试，皆不中第。而此时的文徵明早已因诗、文、书、画名满海内，故工部尚书苏州巡府李克诚将其荐于朝廷，经过史部考试，于嘉靖二年（1523）授翰林待诏，参与修《武宗实录》，待经筵。文徵明身在宫中，受朝廷礼仪约束，又时受阁僚排斥，深感党争丑陋、仕途险恶，遂于嘉靖四年三月起，三次上疏乞归。次年十月得准，嘉靖六年三月得归苏州。至此再不入仕，沉浸于翰墨之中，如陶公飘然若世外人。文徵明曾有诗《马上口占谢诸送客》云:“功名原不到书生”，“一出都门百念休”，正道出了他中年无缘仕途，而绝于功名的心态。
辞宫之后，以书画诗文为生，实质上成了一位职业书画家，但他自戒书画“生平三不肯应，宗藩、中贵、外国也”。其孤芳高洁，深得文士敬重。所以开启了与其师沈周一样的隐逸之途。
文徵明一生沉浸诗、书、画之中，与祝枝山、唐伯虎、徐祯卿并称为“吴中四才子”。
文徵明四十岁时，他的恩师沈周仙逝，此后执吴门画坛之牛耳达四十年之久，五十六岁时祝枝山去世，此后执吴门书坛之牛耳达三十二年，因此他对吴门书坛、画坛的影响最为深广。
文徽明的书法自青年时代受到李应祯、沈周、吴宽的影响，并不追踪时人，而从宋元上溯晋唐。史载他赴生员岁试，因书法不佳，名置三等，因此奋发学书。其子文嘉云:“公（徵明）平生雅慕元赵文敏公，每事多师之。”又云，“始以规模宋元之撰，既悟笔意，遂悉弃去，专法晋、唐”。所以今日观其早期咋品，尤其是他的楷、行二体有赵氏之风。
中岁以后，文徵明己是一位各体兼善的书家如王世贞云:
（徵明）书法无所不规，仿欧阳率更、眉山（东坡）、豫章（黄庭坚）、海岳（米芾），抵掌睥睨，而小楷尤精绝，在山阴父子间。八分入锺太傅室，韩（择木）、李而下，所不论也
又云:
（徵明）篆书斤斤阳冰门风，而皆有小法，尤可宝也。
这种全面的追求似乎隐约看到他效仿赵孟頫各体兼善的影子，故何良俊云:“自赵集贤后，集书之大成者衡山也。”
在众多书体中，文徵明的小楷最为称道，时有“小楷名动海内”之誉。
《明史·文苑传》云:“徵明主风雅数十年，与之游者王宠、陆师道、陈道復、王毂祥、彭年、周天球、钱毂之属，亦皆以词翰名于世。”文徵明长寿，又德高望重，因此，“艺文布满海内外，家传人诵”。声名之大，其时无过其右。
明代四大才子中，画当属唐伯虎，字，文征明第一，文征明的行书也是继承了二王，我个人认为比二王更好，文征明在中国书法发展史上也是重量级人物，其行书秀美，飘逸，运笔自如，但又恰到好处。
文徵明是明朝时期“江南四大才子”之一，诗、书、画、文俱精，造诣高超，其书法影响更是史列高位，以行书为最。
传文徵明年轻时的书法甚差，后来书艺大进，更由于他高寿，书法活动时间超过一般书家，在更充足的时间熬炙下，文徵明自身个体的书法潜能更可充分激活，达到了自己可以到达的高度。文徵明行书有自己的一套风格语言，这是自家书写手法在功深力厚不断提炼中得以加强稳固，形成了“文氏书风”，深得书法爱好者的喜爱甚至崇拜。文徵明的用笔紧致，积聚中宫，伸展有范，磊落英明，干净精炼，牵丝弹跳，力接适济，引动微环，走势合流，顺为去向，四两轻拔，久书无倦，始终如一。但文徵明自家烂熟的用笔，并没有在更高层面加以利用，不\u5047思索的惯手书写，易于滑向单调平薄，久之，形成了一套显然易见的范式，风格语言因此固化。
文徵明书法是很多书法爱好者的心爱，但他的书法看似简单其实并不容易深入，用笔中有不易觉察的调调，如不理解，就不能执行出“文式”的那种潇洒了！
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